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中国古琴史8（第1页）

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浙派

南宋建都临安，临安成为当时的政治、文化中心bqg36⊕cc著名琴师多出在这一带，称之为浙派，erdong8◇cc们的传谱称‘浙谱‘，以区别于以前的‘江西谱‘bqg36⊕cc浙派中以张岩的琴师郭楚望成就最大bqg36⊕ccerdong8◇cc继承并发展了传统的琴曲，有一些颇具特色的琴曲创作bqg36⊕cc这些琴曲通过erdong8◇cc的学生刘志方传授给徐天民、毛敏仲bqg36⊕cc从此，浙派的琴曲艺术一直影响到元、明各代bqg36⊕cc

明代的琴界主要分为江、浙两派bqg36⊕cc浙派继承了南宋徐天民的传统，如《梧岗琴谱》的编者黄献，《杏庄太音补遗》的编者肖鸾，erdong8◇cc们都以‘徐门正传‘见称bqg36⊕cc《风宣玄品》的序言中所说：‘世传操有二，曰：浙操徐门，江操刘门‘bqg36⊕cc不过，就影响大、小来看，两派并不是平衡的bqg36⊕cc其中浙派出版了许多谱集，传授了大量生徒bqg36⊕cc刘珠在《丝桐篇》中介绍了具体情况：‘近世所习琴操有三：曰江、曰浙、曰闽bqg36⊕cc习闽操者百无一二，习江操者十或三、四，习浙操者十或六七bqg36⊕cc据二操观之：浙操为上，其江操声多烦琐；浙操多疏畅，比江操更觉清越也bqg36⊕cc‘

浙派琴师毛敏仲和徐天民编纂了《紫霞洞琴谱》，重要琴著还有：《琴操谱》（郭楚望）、《琴述》（袁桶）、《霞外琴谱》（金汝励）、《琴学名言》（徐梦吉）、《梅雪窝删润琴谱》（徐仲和）、《梧岗琴谱》（黄献）、《杏庄太音续谱》（萧鸾）等bqg36⊕cc浙派的代表琴曲有《潇湘水云》、《渔歌》、《樵歌》、《胡笳十八拍》等；其艺术风格表现为流畅清和bqg36⊕cc

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